首页 >> 焦点图 >>焦点图 >> 阳春布德泽,万物生光辉——北京保利2018春拍即将举槌
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北京保利2018春季拍卖会将于2018 年6月14日至16日在北京四季酒店和北京凯宾斯基酒店预展,并于6月17日至21日在北京四季酒店举槌,邮品部分将于6月19日至21日在新保利大厦进行预展,6月22日至24日在新保利大厦举槌。

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北京保利拍卖董事长赵旭在发布会上介绍2018保利春季拍卖 (乌蓝/摄影)

保利拍卖系在2017年取得了100亿元成交额的佳绩,多件拍品创造纪录,保利拍卖自09年起连续9年蝉联全球中国艺术品拍卖榜首位置。此次春拍在海内外新老藏家的热情支持下,保利征集到众多珍藏多年的精彩佳作,共形成近现代书画、古代书画、现当代艺术、当代水墨、古董珍玩、古籍文献及珠宝钟表尚品等数十余个专场,以飨藏家。此次春拍拍品在各个门类上的数量较以往继续减量,但无论从作品质量、专场组织到图录制作、宣传招商等环节均较以往再进一步,在整体市场不利的大环境下,此次春拍力争继续创造辉煌。

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重要拍品 媒体导览现场(乌蓝/摄影)

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发布会现场 嘉宾合影 (乌蓝/摄影)


【近现代书画】

北京保利拍卖近现代书画部同仁历经半年的努力,搜集民间珍藏的宝贵画作,期望与诸位再次聚首,共同欣赏往日的辰光与人物故事,走进一位又一位早已逝去的模糊大师背影。今年春拍的扛鼎之作依然集中在“中国近现代书画夜场”与“震古烁今”两大夜场,饕餮全球藏家。

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傅抱石 琵琶行诗音

傅抱石《琵琶行》引领众多抱石佳作

《琵琶行》是傅抱石最为钟情的题材之一,据其女傅益瑶回忆,她见过父亲最早的侍女画,就是《琵琶行》。琵琶行这一题材作品,可说是傅抱石人物画的代表作,除南京博物院藏三幅外,可与此相类有香江拍卖2.048亿港元的孔祥熙旧藏的一张,此张和南博的《琵琶行》在构图上都分为上下两部分,除了琵琶女和主客两人,还多描绘了随从和马匹的部分,并不像本幅是以琵琶女为主角。二十世纪中期,傅抱石纳诗意入画,写成了多幅具同曲异调之妙的《琵琶行》。令其唐人诗意题材的人物画在艺坛上享有崇高地位。

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傅抱石 洗砚图

《洗砚图》作为傅抱石入蜀后的最早作品之一,迥异于早期山水的传统手法,又有别于成熟期山水的习惯形式,笔墨严谨整饬,又不失豪放率意,完全是1940年代过渡期的风格特征。《洗砚图》弥足珍贵,见证了傅抱石山水画变革过程的发展轨迹,对研究其画风递变具有不可或缺的参考意义。此外,还有《西风吹下红雨来》、《娄山关诗意图》等傅抱石佳作。

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齐白石 山水册页十开

齐白石《山水册页》再续《山水十二条屏》传奇

去年秋拍中,齐白石一生中最伟大的画作《山水十二屏》以9.315亿元成交(约合1.41亿美元),这件作品成为首件成交额超过1亿美元的中国艺术品,也自然而然地刷新了中国艺术品和齐白石个人作品的拍卖纪录。今年春拍的齐白石《山水册页》将接棒这一传奇,“白石翁画山水最罕而佳也,此册又翁山水中之白眉也”,这是本册旧藏者须磨弥吉郎,于册后的短跋。须磨弥吉郎是日本昭和时期著名驻华外交官,其所藏齐白石,曾于上世纪五十至六十年代,于东京、旧金山多地进行巡回展出。

传统与现代的碰撞——张大千作品专题

此次春拍将呈现众多张大千经典之作,从传统仕女人物画代表的《天女散花》、《天女拈花图》、《摹莫高窟晚唐供养菩萨》、《番女醉舞》,到细笔山水画代表《长生殿》;现代风格强烈的泼彩画《泼彩钩金红荷》、《乔木芳晖》。

在众多花卉题材中,张大千偏爱荷花,40年代深入敦煌临摹学习,并在1942年自兰州买了一批藕根植于敦煌,期盼能裳风裳翠盖之景,可惜未果,但敦煌艺术给张大千的创作注入无穷的灵感。这幅《泼彩勾金朱荷》绘制于1980年,张大千于1983年4月过世,此画为其晚年力作,有十多次出版记录。

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张大千 天女散花

张大千作于1935年的《天女散花》,画中的天女系以和他相识相恋的朝鲜少女池春红的容貌为蓝本所绘制,他在画上的题诗中有“画中非幻亦非真”之句,以示画中人物并非虚幻,亦非真的天女。张大千和池春红这一段艳史,是大千一生无数风流韵事中,最为凄美的一桩,让张大千终身引以为憾。本幅《天女散花》气象安详娴静,笔情墨韵跃然纸上。历经离乱,在睽违数十年之后再度面世,仍保存得完好如新,文物有灵,见证大千对春红的情深义重。

博物馆级徐悲鸿巨制《六骏》与《群马图》、《古柏双骏》

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徐悲鸿 六骏图

《天马西来——徐悲鸿六骏图》是目前可知的唯一一幅珍藏于民间的徐悲鸿巨幅画马《六骏》作品,它与徐悲鸿纪念馆藏的《群奔》为同一年所绘,画幅大小基本一致,近15平尺的横幅画面,表现古代乐府歌辞汉武帝《天马歌》,精湛绝伦的画艺和古典诗意交相呼应,堪称徐悲鸿一生中画马的集大成之作。《六骏》的绘制取材于中国古典诗体——《乐府诗集》中《郊庙歌辞》之《天马歌》。徐悲鸿于画面左下题写《天马歌》全文,完全是他自己的心情写照。这件作品为“袖海楼”旧藏,著录于1974年香港南风美术社出版的《瀛海遗珠——袖海楼杨启霖先生藏画集》。杨启霖先生的收藏横贯古今,在近现代画家中,他十分欣赏徐悲鸿。徐悲鸿曾在新加坡筹款抗战,杨启霖先生对他怀有特别尊敬的感情。

《古柏双骏》图中所绘的双柏写于1937年九月的南京,徐悲鸿先生写此参天古木是为国家也是为自己祈佑庇护。数月后,徐悲鸿先生便在逃离南京前的擎天双柏之下又补绘这两匹安和宁静的双马,抒写滇南象郡的安和,寄予了双宿双栖的骐骥。上款人陈振永为马来西亚广益银行创办人之一,现马来西亚皇宫为其旧产。抗战期间曾捐赠军机,获颁蒋介石纪念章,并多获徐悲鸿写赠。

中国画现代化——吴冠中、林风眠作品专场

此专场共有吴冠中、林风眠共七件作品,包括五件吴冠中《江南园林鱼之乐》、《黄山日出》、《江南》、《林间》、《园林》对吴冠中一生绘画生涯的集中呈现的作品,以及《白蛇传》、《夏》二件林风眠画作,借此呈现林风眠的艺术探索与追求。

黄宾虹罕见四开册页《峨眉纪游》

黄宾虹《峨眉纪游》,为晚年所绘回忆三十年代蜀中山水之作,四开分绘 “金顶”、“洗象池”、“乌尤寺”、“九顶山远眺峨眉”景色。本册旧藏者徐平羽,因与书画鉴藏的不解之缘,他长期身居文化界,与当代文化名流、书画名家结下深厚友谊,如黄宾虹、贺天健、吴湖帆、傅抱石、吴作人、谢稚柳等人,并藏有大量名家赐上款作品,本作即为其与黄宾虹深厚友情的见证之一。

长安画派之星——石鲁、何海霞作品专题

作为长安画派的代表人物,石鲁与何海霞的作品多是以表现黄土高原古朴倔强为特征的山水画和表现勤劳淳朴的陕北农民形象的人物画。他们大胆走向生活,大量写生创作,给当时较为死沉的中国画注入了新感觉,形成陕北风味特殊画风。此次春拍将呈现石鲁的《陕北高原》、《华山写生册》、《荷花》与何海霞的《唐骊山避暑图》、《烹茶图》等代表之作。

【古代书画】

2018北京保利春拍古代书画部分含“仰之弥高——古代书画夜场”、“震古烁今专场古代专题”和“艺林藻鉴——古代书画日场”三个版块,皆为中国古代书画大师典范之作。

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汉宫秋图卷 

《石渠宝笈续编》著录,贮御书房,南宋画院画家所作《汉宫秋图》卷,绢本设色。依据乾隆皇帝隔水题诗及画面来看,非为卷前所题“汉宫秋怨”事,实为写南宋皇家园林生活逸趣,托寄汉武帝宫庭故事。是卷应为南宋建筑画的纪实类作品,所描绘的是皇家园林或为官署园林。傅熹年先生是建筑史研究方面的泰斗级专家,他认为:“南宋院体画中的建筑画,通过使景物、环境互相衬托,给人以想象的余地,使画意与诗情结合,艺术水平较前代大为提高,真正达到了‘无声诗’的境界,体现了南宋建筑画的新风”,此作无论是从建筑风格、人物画法、山石、林木画法,甚至案头器物都带有明显的南宋绘画特征。

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汉宫秋图

另外一件《石渠宝笈》著录,乾清宫贮藏,张宗苍绘《云栖山寺》卷,宣德笺纸本,“浅设色画摄山云栖寺诸景”,前有汪由敦题乾隆帝“御制云栖寺六韵”,后皇帝又于乾隆四十六年再跋自作诗一首,睹物思人,追忆云栖之幽静,慨叹张宗苍绘法之高妙。此卷一直深藏于宫廷,《故宫已佚书籍书画目录四种》记载清末由末代皇帝溥仪于1922年十一月十七日以“赏赐溥杰”的名义始流出宫外,杨仁恺《国宝沉浮录》记载“张宗苍《云栖山寺图》,《石渠宝笈重编》著录。真迹。在吉林省公主岭私人手中”,可知,本卷并随溥仪先后辗转北京、天津及长春,幸运的是,本卷虽流落民间,未遭水火之灾,且装池完好,卷前宫廷造办处御用缂丝包首宛然若新,题写“乾隆御题张宗苍画云栖山寺” 玉别子完好无损,天道使然也。

王时敏作《仿古山水册》八开,纸本设色,其中墨笔四开,设色四开。系王季迁先生旧藏,八十年代由鉴定大家徐邦达先生鉴定此作并留有照片资料,在八张照片背面分别签署了:“(清初)王时敏山水册,真迹,徐邦达”字样,由此可见,这是一件深受徐邦达先生重视和认可的王时敏作品。

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赵左  溪山無盡圖卷

赵左《谿山无尽》图卷,纸本,设色画。绘山长水远,繁复群山之后尽显江水无垠,有豁然开朗、涤荡心胸之感。全图以长披麻皴为之,秀润典雅,苍郁雅致,此作画家动笔于万历四十年(壬子,1612)春三月,至癸丑(1613年)中秋前二日(八月十三),用时一年有余。最珍贵的是卷末有“南宗”泰斗董其昌的观跋。赵左作为最重要的董其昌代笔人,其绘画成就与水平,董其昌是最了解也最有发言权的。董跋所云:“赵文度初为小景,以元季为师。及游长安,尝过余苑西邸舍,观所收董巨、宋人名迹,遂翻然一变。此图殆尽其伎俩,今亦不可复得矣”则是对赵氏艺术渊源血脉与个人风貌做出了最知根知底的介绍与褒扬,这也使我们能够容易理解赵左在众多“松江派”画家中能够独树一帜的根由。

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石涛 品茶图

经高培兰、苏伯安收藏的石涛《品茶图》,由题诗可知,本作作于康熙二十六年(1687年)初,石涛离开金陵渡江至扬州之时。画自题“丁卯(1687年)搜得丙寅(1686年)重午前雨中解元胡孟行先生以岕见赠一稿,”所绘为康熙二十五年(1686年)石涛在南京期间与胡孟行品茶之事。款中题为“解元胡孟行”,也可说明本作在时间线上的呼应,可见岕茶之珍贵及石涛与胡孟行友谊之深厚。《品茶图》整体水墨氤氲,只见云山弥漫,山顶隐约其中,山体笼以淡墨湿笔,自然晕出,突出了烟云的“柔”与山石的“刚”,湿润扑鼻,正如题中“半晴半雨襟难披”之态。整体画面巧妙地运用虚实黑白的均衡布局,颇有生意。

刘珏《为抑之作山水轴》、王绂《笔舫铭卷》等等皆为罕见珍品,此处不一一详述。另,“艺林藻鉴——古代书画日场”遴选300余件作品,其中“吴门余脉”、“魁”、“金石名家”、“同一藏家”等专题为优秀佳品,即时呈现于诸位藏家。

【古董珍玩】

本次春拍古董珍玩部分将继续推出的“禹贡”专场,专场中有两方乾隆玉玺极为珍罕,在乾隆众多玺印中具有其殊特的意义。其中一方“清乾隆 铜洒金三螭钮‘乾隆御览之宝’”,为铜质,9.2厘米见方,印纽为三螭,极具动态,生动传神又不失威严,毛髮齿爪无不精到。乾隆皇帝即位后镌刻的第一方印玺就是“乾隆御览之宝”铜印,在《乾隆宝薮》中即有著录。

另一方“清乾隆 寿山洞石‘乾隆宸翰’宝玺”,为寿山石质,随形雕山水人物建筑景致,印面4.2厘米见方,通高9.1厘米。印文为阳文“乾隆宸翰”五字。此玺于《清代帝后印玺谱》(乾隆卷二,页九十五)中有明确著录,经与实物比堪,无论是体量大小,还是篆法布局都与该书中的记载完全相合,可以确定此玺为乾隆皇帝宝玺的真品。由于此玺的制作细节有案可寻,在迄今为止出现的乾隆宝玺中亦具有相当的代表性。

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铜点金三螭钮“乾隆御览之宝”

在这两方乾隆玉玺的背后,除了皇家情愫、文物价值、传承等诸多因素,同样令人无法忽视的,是玺印精湛的雕琢,无论以铜为材,亦或寿山石,那简繁有致的景物布局,远近分明的层次感,或粗犷或精细的线条勾勒等,皆让人感受到帝王玉玺的魅力。

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清雍正 粉彩过枝八桃五蝠福寿双全盘成

清雍正 粉彩过枝八桃五蝠福寿双全盘成对,本品盘为一对,敞口,弧壁,圈足。盘心以粉彩绘一株苍茂桃树,沿盘壁蜿蜒伸展至外壁,枝上雅绘盛开桃花,缤纷花蕾,八颗嫣红桃实,五颗于盘内,三颗于盘外,浑然一体;桃枝盈间,以矾红绘就三只蝙蝠飞舞于盘心,另有两只绘于外壁,底足青花双倭角方框内书“大清雍正年制”六字三行楷书款。本器上绘桃枝花果,展示新创粉彩,渲染淡雅。康熙晚期,景德镇始创粉彩,颜色多样,淡绿柔和,桃红清雅,其黛紫之艳,更是前所未见。

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本次春拍“景元”专场拍卖有幸环宇搜求到十二件元青花、一件元釉里红力作,多源自瑞士玫茵堂、北美十面灵璧山居等欧美名藏,本场所荟集的数量和品质,完全可称是一次博物馆级的陶瓷盛筵。其中以“亚历山大瓶”为其中魁首,其传承有序,最早的书面收藏纪录可追溯至约一个半世纪以前,甚至比现藏于大英博物馆的大威德爵士旧藏至正型元青花龙纹瓶的文字记录还要早,具有极其重要的文物和学术价值。

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元 青花缠枝“福禄万代”大葫芦瓶,亚历山大瓶

元 青花缠枝「福禄万代」大葫芦瓶,亚历山大瓶,本品为北美十面灵璧山居旧藏,体量恢宏,器形硕大饱满,呈双节葫芦形。通体施釉平滑,釉水明润,正是老古玩行鉴定术语中所谓之“鸭蛋青”色。器身以青花绘就缠枝葫芦纹,画面布局饱满,但见茎叶牵连缠绕,叶片仰覆舒展,大大小小九只葫芦自蔓头生出,个个都如本瓶器形一般饱满,一派生机盎然景象。其青花发色浓淡有致,整体色调明快,青料聚集处可见明显锡斑,正是自波斯进口之“苏麻离青”钴料之特征。此瓶为英国藏家威廉亚历山大旧藏,他于1876年8月9日购自古董商Thomas Goode & Co,。亚历山大先生为当时极为著名的中国陶瓷收藏家、鉴赏家,其收藏始于1867年,由伦敦各大古董商购入藏品。其收藏囊括中国唐代至清代陶瓷、玉器、掐丝珐琅器等。其去世后,部分藏品由著名收藏家大维德爵士Sir Percival David购买入藏,现如今部分亚历山大先生的藏品仍展于大英博物馆,展品中著名的以“亚历山大碗”命名的宋青釉碗,原定为汝窑,现为唯一博物馆藏传世张公巷窑作品,可见其收藏品质之精良。

本次春拍有辛荟集三件成窑青花佳器,品质精绝,皆为藏家经年秘藏并首次现身拍场,为近年来内地拍卖市场难得一见的成化御瓷专拍,实是好古敏求之士的难得机缘。

成窑御瓷,质精秀雅,世无伦匹,为中国陶瓷史上一段最精彩的传奇,铸就一个不可取代的美学典范,其胎釉莹润,造型秀奇,青花五彩淡雅幽静,上承永宣雄健精萃,下启嘉万彩绘风尚,影响深远,为后世百般推崇,历代藏家皆视之为拱璧。其中成窑御瓷青花呈色浅淡柔和,典雅宜人,纹饰采取双线勾勒填色绘制技法,画工规整,笔触秀丽,疏密有致,线条优美自然,给人以清新悦目,幽雅脱俗之感,一改永宣以来雄健豪放的风格,而以玲珑秀奇、端巧工细独步一时,为世所珍,引得后世追仿无数。

【现当代艺术】

此次现当代艺术部分凭借精准的征集定位,严苛的作品筛选,经过专家团队的不懈努力,得到海内外藏家的鼎力支持,2018年春拍阵容已初现规模,在此撷取其中重点先睹为快。


20世纪早期精品罕现拍场

20世纪早期经典艺术版块将不负众望的呈现巨匠阵容,林风眠创作于19世纪20年代的人体作品《思》、徐悲鸿星洲时期风景油画集大成之作《喜马拉雅山全景》、常玉现存着录作品当中惟一一幅以墨混合油彩的裸女作品《双裸女》、赵无极90年代代表作《16.9.91》,《花卉》、《紫竹院儿童游乐园》、《漓江新簧》、《凡尔赛一角》、《老家北渠村》五件吴冠中不同时期的精彩作品,雕塑大师刘开渠所做中国雕塑史上最具有艺术价值与历史价值的雕塑作品《人民英雄纪念碑浮雕》,中国现代工笔重彩绘画和壁画的开拓者祝大年所做的中国壁画史之杰作《玉兰花开》均是极为稀少罕见的精品佳作,得以现身拍场甚为难得。除此之外,关良、苏天赐、罗尔纯等老一辈艺术家均有精彩作品呈现。

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林风眠《思》

《思》作于1920年代,在林风眠的早期油画中是一件极为少见的以写实主义手法描绘女性的作品。此作在创作近百年之后再次回到中国现当代艺术发展的整体视野中,实乃填补了目前林风眠作品序列与研究史料的重大空白。此作收录于1929年光华书局再版的《人体美》一书中,此作由陈抱一提供来作为当时中国人体艺术之表率。同时,在1926年出版的第437号《京报副刊》中,北京艺专第一位党支部书记,学生会主席姚宗贤曾发表《不懂》来向普罗大众赏析林风眠个展中的多件作品,其中提到《哀思》一作,根据所做描述,基本可以确定《哀思》与《人体美》中所刊登的《思》为同一作品,是以林风眠故去的德国发妻为原型所作,朦胧诗意的淡淡忧伤之味出自于对故妻的深切思念之情。

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徐悲鸿《喜马拉雅全景》

作于1940年《喜马拉雅山全景》可谓是徐悲鸿风景油画的集大成之作,不仅因其题材罕见,更是就绘画语言及艺术思想而言,皆展现出徐氏风景油画之巅峰水准。极有可能其现存唯一一幅以喜马拉山全景为题材的油画佳制,为画家抗战时期流散于星马地区的重要油画。

《双裸女》是常玉现存著录作品当中惟一一幅以墨混合油彩的裸女作品,以墨线白描勾勒了双裸女憩睡柔美之态。虽身在西方艺术界,常玉的裸女却带有强烈的个人绘画风格,贯注了浓厚的东方文化精神,强调了中国艺术精准而纯粹的用线传统。此画还是双面画,在《双裸女》的作品背后绘有《裸女坐像》的草图。

《人民英雄纪念碑浮雕》是中国现代雕塑史上的无可替代的瑰宝,所包括的八个人物头像取自刘开渠先生领衔创作的人民英雄纪念碑北侧浮雕:《支持前线》、《胜利渡长江解放全中国》、《欢迎解放军》三组作品,所用雕塑语言意图在人物朴素的整体造型和神态的精细刻画之上,以人物形象的最大张力呼应于画面主题的声势浩大。

中国当代艺术板块佳作纷呈

中国当代艺术版块将由周春芽90年代红石系列代表作品《红色江山》以及近期创作的最为重要的大尺幅作品《晚樱与桃花》领衔,张晓刚作于2002年的“大家庭系列”之一《大家庭》、2012年所作《男孩》,岳敏君早期解构西方古典油画的代表作品《音乐》,尚扬最受藏家关注的重要系列“董其昌计划” 系列之九,余友涵2008年重拾抽象艺术之初所做出的全新探索《2008.2-3》,徐冰以新英文书法来致敬美国诗人埃米莉·狄金生所创作的《埃米莉·狄金生的15首诗》等都将悉数亮相。

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张晓刚《大家庭》

中国新绘画板块日趋多元

中国新绘画这一版块自设立以来,全新的组织理念与推广模式,将市场中处于上升期的中青年艺术家引入拍场,以前瞻性地姿态提供给市场更多元化的选择,受到了藏家的积极反映。刘韡、黄宇兴、王音、段建宇、罗荃木、马轲、王海洋、迟群等艺术家在此次春拍均有力作推出。

【珠宝钟表】

2018 北京保利春季拍卖会中为藏家极具资产配置价值的瑰丽珠宝及腕表,涵盖各个类别的珍罕宝石,均產自于最为珍贵稀有的矿区,产地从缅甸抹谷,到哥伦比亚;颜色从鸽血红,皇家蓝,到帝王绿;彩色钻石涵盖珍稀粉钻、蓝钻,到全美足色白钻,更有矿晶臻品首次亮相拍卖市场;腕表及尚品类,专家团队甄选极具投资价值的名贵腕表,兼具实用及美感的西洋家具,稀缺罕有,品质卓越,为大众投资提供了最为专业的建议与选择。

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保利香港拍卖副总经理、保利拍卖系珠宝钟表尚品部总经理于文浩先生表示“宝石的品质和级别是最基础的保障,第一要美,第二是稀有性。从投资角度来说,我认为首先是在能够可支配的资金范围内买某一类别里最好的珠宝。比如在宝石领域内,按今天的价格去估算,以收藏和投资为目标的,将来能够保值或赚钱的,最少要5万美元以上的才能实现,资产配置类100万美元以上是一个可以关注的点”。